Эмоции. Опции

[Shavrov Anton]

Контакт с собственной структуры с той или иной информацией,например,в виде
определенной ситуации, может вызывать определенные эмоции.В одних случаях это может быть радость,какие-то приятные ощущения,в других -тоска,грусть,щемящие,разрывающие изнутри ощущения.

Как я понимаю,контакт в данном случае,это резонанс собственных,определенных характеристик с информационной моделью.

Как можно бы было это объяснить ?

[Guest_---_*]

В одних случаях это может быть радость,какие-то приятные ощущения,в других -тоска,грусть,щемящие,разрывающие изнутри ощущения.

Как я понимаю,контакт в данном случае,это резонанс собственных,определенных характеристик с информационной моделью.

Как можно бы было это объяснить ?

Можно отметить, что наиболее легкими для анализа практикующему начального уровня представляются интерференционные картины контактов волновых форм с небольшой разницей несущих частот. По всей видимости, это связано с отсутствием реальных возможностей для глубокой дифференциации контактной информации и использовании вместо нее контура настройки фрагмальных частот периферических уровней.

Принцип такой настройки прост и заключается в том, что даже при небольшом сдвиге одной из "звучащих в унисон" волн сопоставимой амплитуды, немедленно проявляется интерференционное "биение" образующихся дополнительных фазовых центров, плотность которых меняется в широком диапазоне, быстро возрастая по мере частотной девиации. При этом нагрузочные реакции на такую интерференцию естественно ограничены существующим адаптационным "порогом", позволяющим коррекцию условно когерентных частот структурной решетки лишь в определенных пределах.

При невозможности выравнивания частот за адаптационным порогом может происходить "срыв синхронизации" и подстановка ближайшей кратной частоты, что подобно транспонированию отдельных инструментальных партий музыкальной композиции в различные тональности, превращающему гармонию в нечто несвязное. Нормальный контакт при этом уже невозможен, поскольку дальнейшие операции по транскрипции и синхронизации полученных фрагментов проводятся в режиме линейного частотного сканирования уже далекой от оригинала формы.

Как результат, в определенный момент может возникнуть вполне осознаваемый факт одновременного присутствия двух или более различных проекций информационного контакта. Причем одна из них может являться "зависшей" на определенной глубине в силу невозможности (дальнейшей) дифференциации "реверберацией", обладающей, тем не менее, потенциалом, достаточным чтобы сделать некомфортным сам факт своего присутствия, а другие играть роль производного заземляющего хвоста, определяющего траекторию сброса. Конкретный характер эмоций, сопровождающих ситуацию сброса, на мой взгляд, во многом зависит от интервала квантования периферических реакций, и местоположения конечной точки траектории сброса в структуре. Расположение точки "выше" или "ниже" зоны привычной фиксации подсвечивает при сбросе соответствующие структурные области, обусловливая характер трактовки данного события.

С большой натяжкой это можно сопоставить с использованием эффектов плавного изменения высоты тона (pitch bend) в музыкальных композициях. Например, реакция на типичную блюзовую гитарную партию, насыщенную подобными эффектами задается не только общей структурой композиции и мелодией, но во многом фиксацией некоторых нот, в т.н. "блюзовой зоне", радикально меняющей "эмоциональный окрас" произведения.