Контакт с собственной структуры с той или иной информацией,например,в виде
определенной ситуации, может вызывать определенные эмоции.В одних случаях это может быть радость,какие-то приятные ощущения,в других -тоска,грусть,щемящие,разрывающие изнутри ощущения.

Как я понимаю,контакт в данном случае,это резонанс собственных,определенных характеристик с информационной моделью.

Как можно бы было это объяснить ?

Вопрос мне показался слишком размытым, так что ответить на него я не пытаюсь, но мне кажется, что сказать пару слов по этой теме можно.

Честно говоря, я не совсем уверен, что мы вообще до конца понимаем, что есть эмоция. Ведь, как известно, даже такое понятие как любовь бывает разных типов:
1. Любовь матери к ребенку
2. Любовь супругов
3. Любовь между мужчиной и женщиной
4. Любовь к Родине
5. Любовь к Богу

Все это мы называем одним и тем же словом, но суть несколько различается.
Различные эмоции имеют различный характер, даже если они называются одинаково. Грусть бывает «грустная» и «радостная». Смех сквозь слезы – тоже известное понятие. В любом случае, эмоции – это результат резонансного взаимодействия внутренней структуры определяющей личность (периферическую) и внешнего мира, с которым эта личность взаимодействует. Как правило, характер подобного резонансного взаимодействия имеет яркий динамический характер, поскольку внутренняя структура не является структурно стабилизированной, комплементарной. Соответственно – в результате взаимодействия возникают полярные динамические проявления, которые мы «ощущаем» в виде эмоционального возбуждения. Слово «возбуждение» в данном случае определяющее и указывает на динамический, нестабильный и полярный характер результата взаимодействия, то есть оно приводит к повышению динамики. Хорошо это или плохо – это отдельный вопрос и далеко не однозначный. Но для «простого смертного» это в подавляющем большинстве случаев неадекватно, поскольку нет анализа возникающих динамических процессов (эмоций). А вот если есть анализ, на основании которого происходит интеграция с какими-то другими структурными понятиями (информацией) с последующими выводами (конкретными действиями), то подобное взаимодействие может быть адекватным (но может и не быть, если анализ неадекватный).

По этому идеальным может быть рекомендация «философского» отношения к тем или иным «потрясениям» приводящим к возникновению эмоций, как условно положительных, так и условно отрицательных. В любом случае общеизвестно, что человек, находящийся в эмоциональном возбуждении не способен на адекватные поступки, так как всю его структуру буквально «штормит».

С уважением...

Эмоции, в самом простом варианте рассмотрения, обусловлены именно внутренними противоречиями сознания, точнее уровнем и характером этих противоречий. Самые простые варианты аналогии
- какофония звучания (несогласованность звуков в аккорде, вызывающая противоречивые или противонаправленные реакции в системе восприятия)
- противонаправленные напряжения в каком-либо материале, приводящие его к внутренним разрывам, значительно или лавинообразно усиливающиеся при резонансном совпадении противонаправленных усилий.
А теперь переведите эти понятия на внутренние реакции собственного сознания, проецирующего все эти процессы на зависимую периферию.
Если проецируются стремления, формирующие тенденцию к объединению или консолидации всех внутренних процессов (т.е. гармонизации, созвучному проявлению разносторонних стремлений), возникают нейтральные или условно "положительные" реакции-эмоции, гасящие внутреннюю напряженность системы, вызывающие состояние релаксации и комфортности.
В противном случае происходит усиление внутренних противоречий с проекцией противоречивых (противонаправленных) реакций на уровень зависимой белковой периферии, приводящий к колоссальному повышению в ней внутреннего напряжения и , как следствию, множественным внутренним разрывам, воспринимаемым уже в виде чисто болезненных состояний или просто боли в зонах перенапряжения.

Наш мозг реагирует на эмоциональную боль так же, как и на боль физическую

Получается, что сильные "положительные" эмоции тоже происходят от внутренних противоречий ?... Например, "слезы радости". Какой это негармоничный процесс, и какие противоречия?

А можно ли назвать слезы,вызванные эмоциональным состоянием гармоничным состоянием ?

Это как с пластмассовой линейкой,если пытаться гнуть ее в одну сторону,условно негативные эмоции,если начать разгибать ее в другую сторону,то до определенной точки это процесс гармонизации,понижение уровня внутреннего напряжения.Но после перехода этой точки,оказывается,что мы гнем линейку,только уже в другую сторону,вызывая те же самые напряжения в системе.

Так же и чрезмерная радость может оказаться нагрузочной, и организм
будет пытаться компенсировать ситуацию.

Нисколько не возражаю протоив того, что чрезмерные эмоции вызывают серьезные нарушения обменных процессов. Ни против того, что диссонансы в сознании проецируются на зависимую периферию. Думаю, все же, что эмоции - не самостоятельная категория, а это просто механизм, созданный природой для обеспечения, в частности, краткосрочной адаптации к изменениям среды, и используемый также в случае проекции диссонансов.
Например, эмоциями контролируется такой сценарий: возникновение опасности для жизни - страх - повышение уровня адреналина - быстрый бег - спасение. А также механизм эмоций используется для включения и контроля за обменными процессами вообще. Это, конечно же, поверхностный механизм. Поэтому и скорректирован он должен быть как следствие коррекции более глубоких уровней. А работать должен в установленных рамках и сбалансированно. Чтобы не "штормило".
Но современная западная цивилизация считает, что гипертрофированная эмоциональность является проявлением высокой духовности, и что к этому надо стремиться. Действительно, усиление эмоций вызывает активизацию гормонального фона и повышает сиюминутные возможности. И тогда человек искусственно старается ввести себя в эмоциональное состояние, чтобы эти возможности эксплуатировать. А дальше, такой алгоритм превращается в привычный стереотип, корректировать который довольно сложно.

Возник еще один вопрос, эмоции как результат запущенных процессов, т.е.
своего рода вид обратной связи, который отображает адекватность состояния ?
Пример со страхом, ситуация оценивается как опасная, выбрасывается адреналин, что приводит к дополнительной мышечной, легочной стимуляции. Общее изменение состояния как раз и образуют определенную эмоцию. Что выглядело бы более логично. Или же определенная эмоция запускает определенный процесс на уровне физиологии ?

Также вызвал интерес еще один нюанс : чувство юмора. Данная категория, на мой взгляд, не совсем вписывается в предложенные теории. Юмор может быть позитивным,
«черным»… Но принято считать, что это все же положительная эмоция. Т.е. по сути дела взгляд на какую-то модель под другим углом, вызывает совершенно другие реакции, условно позитивные … ?

На мой взгляд, эмоции – внешние периферические проявления, являющиеся проекциями тех реакций, которые образуются в результате организации встречной функции на то или иное информационное воздействие, оказываемое на конкретного субъекта. Степень или сила эмоций отражает качество матричной схемы данного субъекта, и ее способности создания адекватной встречной функции на определенное воздействие.
Т.о. сама эмоция, являясь производной, не может оказывать какое–то серьезное воздействие на субъекта ее проявляющего, являясь в основном индикатором тех процессов, которые произошли в схеме в результате ее реакции на любое воздействие извне, до тех пор, пока это периферическое свойство нашего сознания не будет возведено в ранг функции или информационного импульса созданного сознанием субъекта искусственно, пример - перевоплощение актеров. В этом случаи искусственно вызванная эмоция способна ввести схему в диссонанс, преобразуясь в реальный информационный импульс, вызывающий определенную реакцию схемы, направленную на устранение возникшего диссонанса. Естественно, способность восстановления утраченного общего резонанса схемы, будет отражать ее качество.

Можно отметить, что наиболее легкими для анализа практикующему начального уровня представляются интерференционные картины контактов волновых форм с небольшой разницей несущих частот. По всей видимости, это связано с отсутствием реальных возможностей для глубокой дифференциации контактной информации и использовании вместо нее контура настройки фрагмальных частот периферических уровней.

Принцип такой настройки прост и заключается в том, что даже при небольшом сдвиге одной из "звучащих в унисон" волн сопоставимой амплитуды, немедленно проявляется интерференционное "биение" образующихся дополнительных фазовых центров, плотность которых меняется в широком диапазоне, быстро возрастая по мере частотной девиации. При этом нагрузочные реакции на такую интерференцию естественно ограничены существующим адаптационным "порогом", позволяющим коррекцию условно когерентных частот структурной решетки лишь в определенных пределах.

При невозможности выравнивания частот за адаптационным порогом может происходить "срыв синхронизации" и подстановка ближайшей кратной частоты, что подобно транспонированию отдельных инструментальных партий музыкальной композиции в различные тональности, превращающему гармонию в нечто несвязное. Нормальный контакт при этом уже невозможен, поскольку дальнейшие операции по транскрипции и синхронизации полученных фрагментов проводятся в режиме линейного частотного сканирования уже далекой от оригинала формы.

Как результат, в определенный момент может возникнуть вполне осознаваемый факт одновременного присутствия двух или более различных проекций информационного контакта. Причем одна из них может являться "зависшей" на определенной глубине в силу невозможности (дальнейшей) дифференциации "реверберацией", обладающей, тем не менее, потенциалом, достаточным чтобы сделать некомфортным сам факт своего присутствия, а другие играть роль производного заземляющего хвоста, определяющего траекторию сброса. Конкретный характер эмоций, сопровождающих ситуацию сброса, на мой взгляд, во многом зависит от интервала квантования периферических реакций, и местоположения конечной точки траектории сброса в структуре. Расположение точки "выше" или "ниже" зоны привычной фиксации подсвечивает при сбросе соответствующие структурные области, обусловливая характер трактовки данного события.

С большой натяжкой это можно сопоставить с использованием эффектов плавного изменения высоты тона (pitch bend) в музыкальных композициях. Например, реакция на типичную блюзовую гитарную партию, насыщенную подобными эффектами задается не только общей структурой композиции и мелодией, но во многом фиксацией некоторых нот, в т.н. "блюзовой зоне", радикально меняющей "эмоциональный окрас" произведения.