Разное, Разное Опции

[Guest_---_*]

Мне кажется, что Тунгусские события, артефакты, найденные в районе реки Норада и Патомский феномен могут характеризовать различные фазы одного явления - критического состояния деполяризационных генераторов. Если это так, то с учетом предстоящего пика активности, вполне вероятно, что малоприятных событий на Патомском нагорье не придется ждать слишком долго.

Серия статей о Патомском кратере в "комсомолке".

Координаты:

Патомский кратер - 59 град. 17 мин. 04 сек. сев. широты, 116 град. 35 мин. 22 сек. вост. долготы.
Тунгусский феномен - 60 град. 53 мин. сев. широты, 101 град. 55 мин. вост. долготы.
Район рек Норада (также - Народа, Нарада), Балбаню и Кожим - примерно 65.03N, 60.12E.

Сообщение отредактировал Сергей Лептуга - 4 Aug 2006, 14:24

[Игорь Журкин]

Возможно, кому-то покажется, что я упорно призываю признать, что у человека нет свободы выбора. Это не так, я упорно показываю те места, где её искать не имеет особого смысла, так как она наверняка находится в другом месте. Но поскольку у меня лично сей показ получается достаточно топорно, то я в очередной раз предлагаю выдержку из еще одного произведения Пелевина - "Шлем ужаса". Дивнейшее произведение на тему древнего мифа "Лабиринт Минотавра", это там где Тессей и нить Ариадны.
-----------------------
- Я с самого начала так и подумал, что этот хмырь ходит в виртуальном шлеме. Честное слово.
- Причем тут виртуальный шлем? Это не виртуальный шлем, а какая-то кастрюля-скороварка. Детские игры. Я-то знаю, как работает виртуальный шлем, когда этим занимаются взрослые люди. Ничего общего.
- И как он работает?
- Я, может быть, не очень понимаю, куда там ток течет и во что превращается, но отлично знаю, что человек в таком шлеме видит и думает, потому что профессионально этим занимался. Изучал проблему выбора в интерактивной среде. Мы там только с этими шлемами и работали.
- Никогда про такую проблему не слышал. Что это?
- Представь себе, что ты смотришь боевик и сам решаешь, кто кого застрелит. Если ты выберешь, чтобы главного героя убили в первой перестрелке, куда денется весь сюжет? Будь у тебя действительно свободный выбор, это могло бы привести к самым печальным результатам. А искусство должно радовать, а не печалить.
- Это точно. А если даже оно нас печалит, эта печаль должна нас радовать.
- Во-во. Поэтому на самом деле никакой интерактивности не бывает – она кажущаяся. Или, скажем так, она допускается в той узкой зоне, где любой выбор не изменит сути дела. Главная проблема как раз в том, чтобы избавиться от свободы выбора, жестко подвести к нужному решению, сохранив уверенность, что выбор свободный. По-научному это называется принудительным ориентированием.
- Что это такое?
- Долго рассказывать.
- Вроде дел у нас особых нет.
- Правда, расскажи. Пускай мозги отдохнут.
- Я думаю, не надо объяснять, что видит Шлемиль?
- Кто?
- На профессиональном жаргоне так называют человека в шлеме. Шлемиль – это тот, кто находится в искусственном измерении и перемещается по нему. Вернее, думает, что перемещается. Допустим, искусственное измерение представляет собой площадку, где стоят три одинаковые мраморные вазы. Чтобы сюжет развивался нужным образом, наша задача – подвести Шлемиля к средней вазе.
- Три одинаковые мраморные вазы. Надо из-за этого было шлем надевать.
- Вместо ваз могут быть двери, поворот на распутье, в общем, любой выбор. Неважно. Поскольку всё, что видно в шлеме, рассчитывается специальной программой, эту программу можно настроить так, что Шлемиль каждый раз будет делать именно тот выбор, который перед этим сделали мы.
- Но ведь настроить можно программу, а не подопытного. У него своя программа.
- В том-то и дело. Когда шлем и Шлемиль сливаются в одно целое, редактировать можно не только воспринимаемое, но и воспринимающего. Поэтому мы говорим, что технологии редактирования бывают внешние и внутренние. Хотя четкой границы между ними нет.
- А яснее?
- Внешние технологии воздействуют на то, что мы видим, а внутренние – на то, что думаем.
- Можно пример?
- Самый простой внешний редактор – «Липкий Глаз». Это когда при поворотах головы одна из ваз как бы залипает в поле зрения и находится там дольше, чем должна.
- А как же две другие вазы? Они ведь рядом. По законам перспективы…
- Какая в шлеме будет перспектива, решаем мы с заказчиком. Другой метод называет «Гиря». Когда Шлемиль пытается уйти от нашей вазы, программа замедляет его движение. А когда он приближается к ней, она его ускоряет. Мы как бы подвешиваем к его ноге математическую гирю, которая то исчезает, то появляется. Поэтому в сторону выбранной вазы двигаться легче, чем в любую другую, и при хаотических перемещениях Шлемиль окажется перед ней довольно быстро.
- Математическая гиря. Красиво.
- Следующая технология – «Павловская Сука», это промежуточный редактор, условно-рефлекторный.
- Это по имени ученого, который заметил, что у него выделяется желудочный сок, когда звонит телефон?
- Он изучал на собаках условные рефлексы.
- Названия не я придумывал. Когда вы смотрите на вазы, которые мы хотим исключить из списка, у вас начинает рябить в глазах, возникает неприятный гул в ушах или даже бьет током. Поэтому лишний раз вы на них смотреть не станете.
- Но ведь это сразу станет заметно.
- А мы и хотим, чтобы это сразу заметили, сделали вывод и в будущем смотрели куда надо. Это дешевая технология для стран третьего мира. Но если позволяет бюджет, можно использовать, например, инфразвук. Тогда Шлемиль не заметит ничего, но начнет испытывать мрачный мистический ужас перед всеми вазами, кроме нужной. Реверсивный метод – стимуляция центра удовольствия при правильном выборе. Раньше вживляли электрод, а сейчас это достигается фармакологическими методами или подстройкой под дельта-ритмы мозга.
- Ничего себе. Это что, если смотреть интерактивное кино, с нами такое проделывают?
- Не думаю. Эти разработки делались не для кино. И даже не для виртуальной реальности. Там они только моделировались. Всё это закрытие темы. Но, поскольку мы с вами теперь тоже закрытые, я думаю, ничего страшного, если я вам расскажу.
- А что такое внутренние редакторы?
- Ну, например, «Солнечный Поцелуй». Та ваза, которую мы должны выбрать, получает положительную эмоциональную характеристику путем использования общепринятых эстетических кодов, то есть ей как бы задается позитивное внутреннее содержание.
- Внутреннее содержание – это внутри вазы или внутри зрителя?
- Сложный вопрос. Можно было бы сказать так – внутри шлема. Но это всё слова. Я лучше объясню, как это делается. Скажем, на нашу вазу падает солнечный луч или до вас долетает трогающая сердце мелодия, когда она попадает в поле зрения. Реверсивная техника – «Туман и Мрак». Например, когда вы смотрите на ту вазу, которую мы не любим, солнце уходит за тучи, спускается серый туман, раздаются неприятные звуки.
- Так-так. А еще?
- Еще есть техника под названием «Седьмая Печать». Ваза, которую следует выбрать, выделяется с помощью таинственных знаков, будящих воображение или интерес. Это может быть всё что угодно – отпечаток руки на ее поверхности, указывающие на неё стрелки на земле, сидящий на ее краю белый глубь, таинственное граффити и прочее. Реверсивный метод - «Ле Пен Клуб». Это когда те вазы, которые мы хотим исключить, оказываются густо исписаны самым грязным матом, причем по возможности даже не краской, а ххх. Виртуальным, понятное дело.
- И что, Шлемиль ничего не замечает?
- Любая из техник, примененная сама по себе, может быть легко обнаружена. Но если они применяются в комбинации и делается это тонко, так, что методы сменяют друг друга постоянно, а их интенсивность всё время остается на границе восприятия, достигается практически стопроцентная точность манипулирования при его полной незаметности.
- Понимаю. Это как на азиатском вокзале. Когда пассажир думает, что его собирается обмануть наперсточник, а кидалы на самом деле все те, кто играет, хоть они постоянно спорят между собой и даже дерутся.
- Точно. Только в нашем случае кидалы – это вообще все, кто есть на вокзале, включая атлантов над входной дверью.
- Я из твоего рассказа одного не пойму. Как можно незаметно подменить то, что у человека перед глазами? Получается, что он смотрит в одно место, а видит другое и ничего не замечает?
- Этого я сперва тоже не мог понять. Но для Шлемиля это «подменить» не имеет никакого смысла. В жизни то, что вы видите, зависит от того, куда вы смотрите. А когда на вас шлем, всё наоборот – то, куда вы смотрите, зависит от того, что вы видите. Ясно?
- Не до конца.
- В жизни вы будете видеть то, что у вас перед глазами, как бы вы не вертели задом. А здесь вы будете видеть то, что у вас перед глазами, как бы вы ни вертели головой. Это, как говорили у нас в ххх, две большие разницы, хоть звучит похоже. Никакой независимой системы координат у вас нет, и всё, что вы видите, определяем мы. Поэтому и заподозрить ничего нельзя. И жизнь для вас уже не то, что есть на самом деле, а то, что вам показывают. Вам кажется, что вы естественным образом осматриваетесь по сторонам, а на самом деле вы почти всё время натыкаетесь глазами на нашего кандидата, то есть, извините, нашу вазу, и у вас при этом отчего-то легко и радостно на душе. Но вопроса, почему это так, у вас не возникает, точно так же как нет вопроса, почему сегодня солнечный день.
- Хорошая оговорочка.
- А если клиент повернется слишком резко – так, что «Липкий Глаз» и «Солнечный Поцелуй» перестанут работать, - немедленно включатся «Туман и Мрак» с «Гирей».